Entre malaises et petits bonheurs, raconter la vie
Une nuit avec les Rolling Stones...
La filmographie de Patricia Ramos a un ton intime, presque lyrique, bien qu’elle s’étende des petits aux grands espaces.
Inévitablement, le nom de Patricia Ramos Hernández a été beaucoup mentionné lors de cette 44e édition du Festival du nouveau cinéma latino-américain, et pas seulement parce qu’elle présente en avant-première le film émouvant Una noche con los Rolling Stones, après avoir capté l’attention de tous avec El techo (2016), mais aussi parce qu’elle est devenue, avec celui-ci, la première femme de la cinématographie nationale à réaliser deux longs-métrages de fiction.
Publié par Granma le 17 décembre 2023
Auteur : Yeilén Delgado Calvo
Patricia est une scénariste et réalisatrice que l’on décrit comme douce et confiante ; elle dit elle-même se sentir à l’aise dans un "ton triste", à travers lequel elle recherche la spiritualité au milieu d’une réalité stupéfiante. Elle a parlé de tout cela à Granma.
GRANMA Elle a dit à d’autres occasions qu’"il y a des tristesses et des angoisses qui sont éternelles". Quels sont les chagrins que Rita exorcise ?
- La douleur de la perte, de ne pas être choisi, de ne pas être au bon moment. La vie de Rita, la protagoniste de cette histoire, oscille entre malaises et petites joies, tout comme la vie elle-même, je crois.
GRANMA sont les points de contact entre The Roof et One Night... ? Quelles sont les ruptures ?
- The Roof était un film plus petit, avec peu d’acteurs, un seul lieu prédominant, et en même temps, plus prétentieux d’un point de vue visuel, parce que toute l’histoire était construite sur un toit.
"One night... est un film plus "normal". Je n’ai pas de limites spatiales, bien que j’aie des limites temporelles, car cette histoire se déroule dans les jours qui précèdent le concert historique des Rolling Stones à Cuba. D’une certaine manière, le récit est donc un peu forcé.
GRANMA quelle mesure la collaboration d’Icaic avec des sociétés de production indépendantes, comme ce fut le cas pour Una noche..., et l’existence du Fondo de Fomento ont-elles déjà profité au cinéma national ?
-La meilleure chose pour moi a été de rompre avec les préjugés qui existaient à l’égard des sociétés de production indépendantes, de normaliser les relations et le travail. Je pense que nous devons assouplir certains processus afin d’être plus efficaces. Parfois, l’industrie a des limites, y compris, par exemple, le plafond salarial.
"En ce qui concerne le Fonds de promotion, je pense qu’il s’agit d’une grande réussite. Il est accessible par le biais d’un appel à propositions, évalué par un jury ; il tend vers la transparence. Les meilleurs projets sont censés gagner et c’est une garantie, en principe, que vous pariez sur quelque chose de valable.
"Mais avec la crise économique actuelle, le Fonds est devenu minuscule, et une fois de plus, nous sommes confrontés au problème de savoir comment obtenir des fonds pour faire tourner nos projets".
Bien que parler du travail soit toujours la chose la plus importante, il est important de réfléchir aux déterminants de genre dans l’industrie. "Le fait qu’en plus de cent ans de cinéma, si peu de femmes aient réalisé un long métrage de fiction montre à quel point le chemin a été difficile. Cette statistique, que je salue comme une pause et une sorte de protection pour les filles qui viennent après elles, est donc quelque chose qui ne devrait pas être un scoop".